Jul／Aug 身體與心靈的雕塑家
主題選讀專欄
___每期邀請一位編輯／作家談談閱讀的療癒、思索與啟發，偶然展開的一頁，或許就能邂逅一本與自己有所共鳴的書。慢慢讀，文字有香，日子更有味。
導讀人．撰文 —— 記者／作家 李桐豪
當期選書 ——《spring》恩田陸
張愛玲好看之處，乃是天才小說家冷靜的調侃和瑰麗的修辭，白紙黑字，安安靜靜印在書本上，故事是一襲華美的袍，上頭爬著文字的蚤子。能徹底感受許芳宜魔法，唯有舞台，優雅的舞者舉手投足，一個延展、一個跳躍，如春風一樣和煦，如暴雨一樣猛烈。要感受諾蘭宇宙的壯闊，當然只能去IMAX巨幕廳，眼花撩亂的剪接、磅礴的聲光特效建構的顛倒夢想，如露亦如電，是何等華麗的感官流星雨。
藝術形式即是訊息。不同媒介要溝通對話都有難度了，遑論轉譯。譬如張愛玲那些古怪的譬喻，除了李安的《色，戒》，文字要變成影像，全是災難。舞蹈尤其如此。舞者在舞台上挪騰跳躍，是空間的藝術，一連串動作，有開始、也是時間的藝術，舞者今天和明天狀態，這個晚上跟那個晚上的經驗，無法複製。
電影導演溫德斯年輕時候在威尼斯看了畢納鮑許的《穆勒咖啡館》，見台上的舞者跌倒、搖晃、哭泣、歡呼、跑步、衝刺、絕望、昂首…….坐在台下的他如同被一陣龍捲風掃過，先是不知道要說什麼，隨後內心是一陣喜悅和狂喜。電影可否比擬舞蹈？他花了二十年去苦思這件事，2011年的《PINA》是他對這個叩問的回答，他用3D技術把電影觀眾帶進排練場，電影鏡頭語言與舞蹈肢體語言，在本質上共享節奏與動勢的邏輯，兩者是合拍的，甚至互為補述。
但文字呢，小說家可以用文字跳芭蕾嗎？恩田陸說可以。
在《蜜蜂與遠雷》，她成功地在紙面上無聲演奏古典樂。構思十年，這一回她在《Spring》，企圖用靜態的文字捕捉芭蕾動態的之美。跳動、萌芽、噴湧、春至，小說以單字SPRING的一詞多義拆分四個篇章，描述芭雷天才少年萬春和情人、對手、夥伴、恩師在舞台的交鋒，《蜘蛛女之吻》、《葛雷的畫像》、《波麗露》……小說家用專業的語言編派出一場又一場虛構的舞碼，他說「舞者是代替觀眾在舞台上跳舞」，而小說家何嘗又不是代替觀眾坐在舞台下觀賞？唯一不同的是真實舞台舞者一個動作的騰挪，如煙火綻放，瞬間之間沒入黑暗，無法重來，但小說家能用文字把一秒鐘的動作，用一頁的篇幅敷陳成數百字、數千字，文字的魔法讓小說家得以將時間喊停，故而舞者一個跳耀，能在虛空中停格，閃閃發亮，這場紙上芭蕾舞在讀者的腦海裡，永遠不謝幕。
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李桐豪
復旦大學新聞學院畢業，《鏡週刊》人物組記者、經營個人新聞臺「對我說髒話」與同名臉書粉絲專頁。著有《絲路分手旅行》、《紅房子》、《子彈與玫瑰》等書。曾在鏡好聽開設
Podcast《談戀愛》。